【感想】日本語ラップ名盤100

TVやラジオから音楽専門番組が消え、多くの音楽雑誌（日本初のラップ専門誌BLAZEを含む。）が廃刊となり、街からはレコードショップが消えました。音楽体験の場はCDからサブスクに歴史的な転換がされ、Yo…uTubeではいつでも誰かのラップを聞きまた自らのラップを披露できるようになりました。こうした中で日本語ラップは「誰もが知る」ラッパーを失ったままラップという手法だけは「誰もが知る」強固さを保ち続けています。ですが普通の高校生がギターを背負って通学する光景には慣れても、公園等でたむろする少年がサイファーする光景にはまだ顔をしかめられる程度に社会の「受け入れがたさ」を有している音楽ジャンルでもあります。本書はいわゆる名盤特集型のディスクガイドの形式を採用しています。この方法は音楽雑誌では定番の手法でスタンダード過ぎても奇をてらいすぎても不興を買ってしまう不幸な企画ですが、本書が目指しているのは日本語ラップのマスターピースをガイドしつつ日本語ラップが築いてきた短くない時間を一つの歴史（物語）として語りなおす試みです。近田春雄やいとうせいこうら知識人によって輸入されたラップがそれに触発された現場のラッパーからラッパーへと連なる様子はエキサイティングです。言うまでもなく実際にステージに立つラッパーがこれらの歴史に自覚的でがあるわけではなく、あるのは彼らが先行世代をリスペクトあるいはディスし、自分と仲間（クルー）にとっての「リアルさ」を獲得しようと実践した事実であり、歴史とはいわばそれらの営みの軌跡を後付けで説明を付そうとする試みです。本書には類書にあまりみられないリリック単位での考察が多く、多くのラッパーが先行世代の作品を聞きこんでいわばそれを前提として自らのリリックをしたためているという当たり前の事実を傍証します。ラップとはこうして「リアル」であるとヘッズに認められたラッパーの影響が数珠つなぎに継承される特色があり、ラッパーはスキルを磨くと同時に過去の音源をディグすることが求められる点で、ロックにおけるパンクロックとは実は対極の精神性でジャンルが支えられています。こうしたマッチョなラップ界にあっては教本やディスクガイドはある意味で邪道なのかもしれません。なので本書を読んだら「気になったラッパーから聴いてみてね」ではなく「黙ってこのガイドのディスクをAppleMusicかSpotifyでチェックして端から端まで聴いていけ！」という体育会系な係りかたが望ましいでしょう。なお、本書は名盤1枚に対し関連作品が約2枚紹介されているので合計で300近いリストになっています。続きを読む