起きられない朝のための短歌入門

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  この本は決して凄くわかりやすくはないけれど、短歌に入門したばかりの私（もう8カ月たっていますが）にはちょうどいい内容の対談集でした。
  
  私も短歌は最初が一番たくさんできて、その後は題詠の方がやりやすく…なったというのは同じでした。
  
  自分のことを書かないのと虚構を書くのは全然違うこと。
  穂村弘さんの『短歌という爆弾』から「砂時計のクビレ」という言葉を取り上げていらっしゃいますが、全然覚えていないので再読しようと思いました。
  
  「なんとなく上手い歌」がなにをやってるのかがわかるようになったと平岡さんがおっしゃっていますが、私が一番知りたかったのは「そこ」なんです。
  
  わからない歌にはどうしてわからないのかはわかる歌とどうしてわからないのかもわからない歌があるともおっしゃっています。
  
  短歌は詠むだけではダメで読めないと、詠めないんですね。
  繰り返し読んで勉強したい「その」「わからない所」をくわしく語っている本です。
  
  平岡さんと我妻さんの歌も最後にニ十首ずつ載っていますがお二人の歌も私にはわからない歌です。
  
  この本を読み込んで勉強すれば、もしかしたら自分にも人に「わからない」と思われる歌が詠めるようになるかもしれないと思いました。
  
  
  
  最後に平岡直子さんの歌で一番、有名と思われるものを載せておきます。
  
  ＜三越のライオン見つけられなくて悲しいだった　悲しいだった＞
  
  ＜心臓と心のあいだにいるはつかねずみがおもしろいほどすぐ死ぬ＞
  
  この歌の意味がすぐにわかったとおっしゃる方は、かなりの短歌ファンだと思います。続きを読む

  投稿日：2023.11.11

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  がと

  歌人ふたりが短歌を作ることと読むことについて徹底的に語り合った対談集。
  
  
  まえがきの〆に書かれた「定型とは言葉を抑圧する仕組みである一方で、どんな言葉にも居場所をあたえる大義名分でもある」がこの本全…体の要約になっていると思う。なぜ短歌なのか、短歌でできること、短歌にしかできないこととは何なのか。
  この二人の実作を知らないので(巻末の二十首はもちろん先に目を通した)第一章は少し話が見えづらいところもあったけれど、やはり作るにしても批評するにしても穂村弘の影響から逃れられない世代の話が共感できた。読者としても新世代の人の歌集を読んでいて常に穂村さんの影がちらつくのはいかんともしがたい。ニューウェーブ短歌の「ステキ」な語彙とある種の限界の話も興味深かったし、もっと掘り下げてほしかった。
  一首鑑賞を通じてどんなふうに読む人たちなのかがわかったところでの第二章以降は、短歌に限らず己と言葉との距離、あるいは世界と言葉と自分との距離の話として二人の会話にとても入り込んで読めた。定型というのは言葉と、そしてそこに込めているつもりの思考を自分から切り離して見るための手段だろう。「歌で起きてることのすべてに作者が気づいているわけじゃない」というのはどんな創作物にも当てはまり、だからこそ批評の仕事がある。読むというのはそれだけで一つの翻訳作業、だけれども「入れ替えられてしまう中身の外側に、しぶとく生き延びていく容れ物があるはずだ」。短歌という詩形そのものがこの「生き延びていく容れ物」なのだと思う。続きを読む

  投稿日：2024.04.13

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